对象感就是，播音员必须设想和感觉到对象的存在和对象的反映，必须从感觉上意识到听众的心理、要求、愿望、情绪等，并由此而调动自己的思想感情，使之处于运动状态。
对象感的获得途径有以下几种：
1、对听众进行设想。
2、感觉到听众的存在和反应，才能构成交流。
3、要努力熟知和了解听众。
01
如何把握对象感
1、对象感的清晰度：根据对象不同，可以适当调节，表达式对象感可以时隐时现。
2.、和具体对象的交流中，对象感要相对稳定。
3、努力熟知和了解受众，广交朋友。
练习材料：
《我是你流浪过的一个地方》节选
我是个不关心大事的人
算了吧，不要颂扬，不要歌唱
你好好坐下来给我说说
说些我能听懂的
比如今年又是北旱南涝
比如油价昨天又涨了一毛
说些我能想到的
比如今天可能有雨，明天你要结婚
比如奶奶的病已经没法治好
再说些简单的事情，不大不小
比如草青水净，可以钓鱼
比如你正在努力读书
村里的小麦长势很好
我是个不关心大事的人
我真的没有时间，我真的没有兴趣
我只是喝两杯便宜的酒
写几篇会飞的诗
你志在高远，你就去吧
我不会搬家，出门也走不远
你只要那么喊一声，我就能听见。
怎么获得对象感?一般可以抓住三个关键方面：
第一，把握媒体和节目的特点。考察广播电视节目可以发现，有些类型的节目受众是十分广泛的，比如，新闻类节目、社教类节目、经济生活类节目等。它们的受众包括男女老少、各种身份、各种职业、各种兴趣的人。但是，节目特征的典型化、狭窄化和受众市场的细分相互作用，使节目和受众的关系更为复杂和微妙。比如，有的人喜欢看《商界名家》;有的人追随《生活》，期期不落;有的人则是《开心辞典》的忠实观众，和场上的选手同悲共喜。因此，节目的特点播音主持对对象感具体把握的要求很高。同时，主持人的声音、形象、个性、气质、素养要和节目的特点、风格应比较贴合。
第二，掌握受众的情况。这个主要包括两个方面：客观情况，包括受众的性别、年龄、职业、学历、人数、环境等;主观情况，包括受众收听、收视的动机、兴趣、情绪、心理等。这些情况的了解可以帮助主持人分析在各个阶段主持效果如何，为什么会这样，应实施怎样的对策等。
第三，播音主持把握和受众的关系。播音主持和受众的传受关系是可改变的。播音主持主要从两个方面正视与受众的关系。首先，不能有“受众要什么我就给什么”的思想。现在广播电视节目，特别是电视节目低智化、庸俗化的倾向和这种缺乏冷静、科学分析的思想以及媚俗、媚众的风气不无关系。其次，不要有“话语霸权”的优越感。如果以为媒体的权力掌握在自己手里，想说什么就说什么，想怎么说就怎么说那就大错特错了。
02
把握对象感的质与量
质——环境、气氛、心理、素养等有关对象的个性要求。
量——性别、年龄、职业、人数等有关对象的一般情况。
这之中“质”乃根本。所以对受众心理因素和素养方面进行分析和估量十分必要。了解了他们的情绪、愿望、要求、情趣之后，我们的播音主持才更有针对性，传播才更有的放矢。
依据节目所反映的主题和目的设想获得对象感。
掌握了受众的心理需求，找准了与受众利益密切的相关点，有了充足的依据，对象感就会强烈起来。以至于到了非说不可的地步。
对象感应该稳定统一。就一篇稿件来说，对象感应该是稳定统一的。这个不多说了，对着老太太先谈风花雪月再论少儿保健的事情相信也没人好意思做。
尽可能多的熟悉各种对象的情况，丰富生活体验。有的主持人生活圈子本来就比较狭小了，如果不注意更多的观察、积累，设想对象时，必然出现千人一面的现象。播音风格也必然归于千篇一律。
03
注意几个问题
一、“谁在听，我就播给谁”——错误，对象感是播音创作的手段和途径，但决不能实体化。一旦如此，消极播音和被动主持将不可避免，扣奖金也是大势所趋了。
二、无论什么稿件，都只设想一种对象——错误，除了有一点笼统的亲切感之外，没什么好处，尤其是会脱离稿件，偏离播讲目的。
三、对象感时不时出来辅助一下就好了——错误，对象感与播音员主持人的思想感情一起运动、一起共鸣才有效果。
四、政府会议之类的的稿子没啥具体对象，就不必了吧?——大错误，不能说这些稿件已经解决了对象感的问题。还要细化。针对年轻人的，还得分学生、打工者，新白领，新兴企业家。
五、现场节目时，反正有观众在演播室，对象感就不必了吧?不用跟场外的观众和听众交流啊?!而且跟他们的交流更重要。场外的受众才是我们传播的主题，演播室里的当然也要考虑，但还是要以场外的受众为主。